《戏为韦偃双松图歌》原文、翻译及赏析
《戏为韦偃双松图歌》原文、翻译及赏析1
原文
杜甫
天下几人画古松?毕宏已老韦偃少。
绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。
两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。
白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。
松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。
偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。
韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。
重之不减锦绣段;已令拂拭光凌乱，请公放笔为直干。
译文
天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。其价不亚于锦绣缎，舒展时把那光影乱。我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。
赏析
韦偃(《历代名画记》作 )，唐代画家，京兆(今陕西西安)人，后寓居于蜀地。他善画人物、鞍马、山水、松石，能曲尽其妙，思高格逸。朱景玄评韦偃， “画高僧、松石、鞍马、人物，可居妙上品(《唐朝名画录》)。杜甫初到成都后，便与韦偃相识，这首题韦偃《双松图》诗，便作于杜甫生活于成都的时期里。韦偃画的松石很有名，早在唐宋时代便有记载，唐张彦远《历代名画记》说： “俗人空知 善马，不知松石更佳也。”元人汤 亦有同样的说法，读了杜甫《戏为韦偃双松图歌》诗，可知张、汤两人其言不诬。
本诗的发端别开生面， “天下几人画古松?毕宏已老韦偃少”，起句语调平缓，与杜甫另一首题画诗《奉先刘少府新画山水障歌》发唱突兀的写法，迥然异趣。毕宏，河南偃师人，唐代画家，天宝中任监察御史、吏部员外郎、郎中，大历年间，任给事中，后又由京兆少尹改为左庶子。善画松石， “时称绝妙” (《唐朝名画录》)、 “擅名于代” (郭若虚《图画闻见志》)，本诗在平缓的开端之后，突接警语： “绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”当韦偃搁笔的时候，松树梢端忽起清风，满堂观画的人，都为之动色，惊叹松画的神妙，这与杜老“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的警句相仿佛，具有异曲同工之妙。王嗣 的《杜臆》已经揭示出本诗开端的妙处，他说： “起二句，语气平缓，忽接以‘绝笔长风’二句，何等笔力! ”
本诗中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象。诗境即画境。 “两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。 “白摧”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作深入的形象描绘。 “白摧朽骨龙虎死”，意谓树皮坼裂的树干好像龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔触画枝干，故云“白摧”。 “黑入太阴雷雨垂”，意谓枝干上的树叶十分浓密，好像下垂的'雷雨阴云，韦偃用浓润之笔画树荫，故云“黑入”。张彦远评韦偃画松，说： “咫尺千寻，骈柯攒影，烟霞翳薄，风雨飕 ，轮 尽偃盖之形，宛转极盘龙之状。” (《历代名画记》)足与杜诗参看。 “松根胡僧”以下四句，写松下入定僧，神态宛然。眉发雪白的胡僧坐在松下，右肩和双脚袒露着，形态潇洒;寂无声息，好像在休憩，心无住著，连松树上的松子落下来也毫无反映。无住著，佛家语， “名无住行，名无著行”。
最后五句诗写诗人喜爱韦偃松画，于是备绢求画。 “韦侯韦侯数相见”，诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便取出一匹“不减锦绣段”的“东绢”，求画家纵笔作画。东绢，即鹅溪绢，出梓州盐亭县，是唐代纳贡的产品，因溪在成都之东，故名。韦偃画松以屈曲称奇，画直干便不能发挥他的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，强人所难，戏之也。全诗别无“戏”意，至结句时，始点出题上的“戏”字来。
题画诗最基本的艺术要求是，诗人要进入画的实境中，将绘画美转化成诗艺美。本诗开端四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，写出韦偃画艺的神妙惊人，以致引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面。画的实境是双松和松下的老僧。前四句诗，状双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现了松树的奇崛之美。后四句诗，状松下老僧潇洒脱俗、超凡逸尘之姿，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛与僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的意境。杜甫精心观察松图，发见并捕捉住这种美感，用诗的语言、飞扬的笔势再现它们，创造了奇峭的诗境美。韦偃的《双松图》今已不存，但我们凭着杜甫在《戏为韦偃双松图歌》诗里创造的诗美，尚能仿佛得见韦偃画松的风采，值得庆幸。
《戏为韦偃双松图歌》原文、翻译及赏析2
天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。
绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。
两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。
白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。
松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住著。
偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。
韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。
重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。
请公放笔为直干。
翻译
天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。
画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。
两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。
剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。
松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。
袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。
韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。
其价不亚于锦绣缎，舒展时能把光影乱。
我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。
注释
韦偃：《历代名画记》“偃”作“ ”，是唐代著名画家，本为京兆人，后寓居于蜀。
毕宏：当时著名画家，善画古松奇石，天宝年间官为御史，后拜给事中。
绝笔：谓画成而搁笔。
长风起纤末：形容此画之笔力劲健，风格高举。
嗟：赞叹。
屈铁：比喻松枝弯曲而色黑如铁。
太阴：这里指阴森黑暗。
胡僧：西域僧人。
憩：休息。
庞眉皓首：长眉白头。
住著：佛教用语，即执著。
偏袒右肩：佛教徒身披袈裟，袒露右肩，以表示恭敬。
韦侯：即韦偃。
数：快。
东绢：四川盐亭县有鹅溪，县出绢，谓之鹅溪绢，亦名东绢。
锦绣段：精美的丝织品。
光凌乱：指素绢舒展时光影凌乱的样子。
直干：指树干挺拔的松树。
创作背景
此诗当作于唐肃宗上元元年（760）。韦偃善画鞍马、松石，朱景玄《唐朝名画录》：“（韦偃）画高僧、松石、鞍马、人物，可居妙上品。”杜甫初到成都后，就与韦偃相识，这首题画诗，就作于这个时候。
赏析
此诗起句语调平缓，“天下几人画古松，毕宏已老韦偃少”总出韦偃善画松且正当年，接着，突然发出警语：“绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。”是说当韦偃画成搁笔的时候，松树梢末忽起清风，满堂观画的人都为之动色，惊叹松画的神妙。这与“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的惊人句具有异曲同工之妙。
中段八句，具体描绘韦偃《双松图》中的景象，诗境即是画境。“两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。”意思长满苔藓的双松树皮，已经坼裂，屈曲如铁的松枝，交错回环。“白摧”、“黑入”二句分承上文诗意，就“皮裂”和“枝回”作进一步的形象描绘。“白摧朽骨龙虎死”，是指松皮坼裂的枝干好象龙虎的朽骨，韦偃用枯淡的笔法画枝干，所以说“白摧”。“黑入太阴雷雨垂”，形容回环枝干上的松叶，好像下垂的阴云雷雨，韦偃用浓润的笔触画树荫，因此称“黑入”。“松根胡僧”以下四句，描写松下入定僧，神态宛然。须眉花白的胡僧在松下入定，右肩和双脚任其袒露，寂无声息，似乎在休憩，连松叶中的`松子掉下来也不知道。
诗人喜爱韦偃的松画，于是备绢求画。“韦侯韦侯数相见”，可见诗人与韦偃已是熟识的朋友，所以他便拿出“不减锦绣段”的“好东绢”，请画家纵笔作画。韦偃画松，以屈曲见奇，画直干松就难以显示出他画技的长处，杜甫却请求他“放笔为直干”，这里是说：你能纵笔画直干的松树吗？强人所难，戏之也。也可见两人交情深厚。全诗别无“戏”意，直到结句才照应题上的“戏”字。
题画诗最基本的艺术要求是，诗人应当进入画的实境中，把绘画美转化为诗艺美。此诗开头四句和结尾五句，从《双松图》的艺术效果着笔，渲染韦偃画艺的出神入化，以至引起诗人的极大兴致，出绢求画。而中段八句，才是描写《双松图》的画面，画的实境是双松和松下老僧。前四句，描绘双松宛转盘曲之态、烟霞风云之变，着力表现松的奇崛之美；后四句，描摹松下老僧潇洒脱俗的神情，着力再现人物的灵异之美。松之奇崛和僧之灵异，融为一体，构成整幅《双松图》的绘画美。诗人用诗的语言再现了它们，造成了奇峭的诗境美。
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